导引
《一念凡生》的每一首都是词。这篇导引从头讲起：词是什么，词牌是什么，它从哪里来，怎么读谱、怎么填，又在古人的生活里占着怎样的分量。读完再去读词，会多一层味道。
词：可以唱的诗
打个比方：诗像朗诵，词像唱歌。词兴起于隋唐，盛行于两宋，本是配着曲子唱的歌词。一首词先有曲，后有字，作者照着曲子的长短高低，把字一个个「填」进去。
它的名字很多，每一个都说出了它的一个侧面：
- 曲子词：唐五代的叫法，意思就是「曲子的歌词」。敦煌发现的唐五代写本里，保存着大量民间的曲子词。
- 乐府、乐章：词能配乐演唱，接的是汉魏乐府的传统，宋人常把自己的词集叫「乐府」「乐章」，如苏轼《东坡乐府》、柳永《乐章集》。
- 长短句：诗句多是整齐的五言、七言，词句却长长短短、错落有致。秦观的词集就叫《淮海居士长短句》。
- 诗余：南宋起流行的说法，意思是诗人作诗之余的笔墨，带着几分自谦。
- 倚声、填词：说的是写法——倚着曲声，把字填进去。
词牌：一支曲子的名字
写词所依的那支曲子，它的名字就叫词牌，也叫词调、调名。
打个比方：词牌像一支流行歌的旋律，同一段旋律可以填进不同的歌词，换了词，它还是那个调子。又像一张画好格子的稿纸：分几段、每段几行、每行几个字、哪一格要押韵、哪一格该用平声还是仄声，都事先定好了，作者只管在格子里落笔。
一个词牌规定的，主要是这几样：
- 分几段：词的一段叫一片，只有一段的叫单调，两段的最常见，也有三段、四段的；
- 共几句，每句几个字，句中在哪里停顿；
- 在哪里押韵，押平声韵还是仄声韵，中途换不换韵；
- 每个字用平声还是仄声，哪些位置可以通融。
同一个词牌常有好几个名字，叫「同调异名」，大多是后人摘取名篇里的句子另起的，如《念奴娇》又叫《大江东去》《酹江月》，都出自苏轼那一首。也有名字相同、曲调却不同的，叫「同名异调」。一个词牌还常有几种略有出入的格式，词谱里称作「又一体」。
一首词的骨架
- 片：词的一段，也叫阕、遍、叠。只有一段的叫单调，如《十六字令》《忆江南》；两段的最常见，习惯上称双调；还有三段、四段的长调，最长的《莺啼序》分四段，共二百四十字。最短的，《竹枝》有一种格式只两句十四个字，《十六字令》也只有十六个字。
- 阕：一首词也叫「一阕」，上片、下片也叫上阕、下阕。
- 小令、中调、长调：明人按字数分类，清人毛先舒定下界线：五十八字以内为小令，五十九到九十字为中调，九十一字以上为长调，长调也叫慢词。这只是大致的分法，同一个词牌的不同格式，字数常会跨界。
- 换头：下片开头几句与上片开头不同，叫换头，也叫过片。这里往往是词意转折的地方，好比歌曲进入第二段时换了一种唱法。
- 领字：长调里常用一个字领起后面几句，如柳永《八声甘州》「渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼」里的「渐」。领字多用去声，读来有力，像乐曲里的一个重拍。
- 叠句：有的词牌要求重复某句或某几个字，如《如梦令》的「如梦，如梦」，《钗头凤》结尾的「错、错、错」。
词与诗、曲：分别与风格
词与诗的分别
- 句式：诗多是整齐的五言、七言；词的句子长短随曲调而定，一字句到十来个字的句子都有。
- 押韵：律诗通常只押平声韵，一韵到底；词的韵位由词牌决定，平声韵、仄声韵都有，还可以中途换韵。
- 结构：词分片，有换头、领字、叠句，这些是诗里没有的。
- 声情：诗可以吟诵，词原本要配乐演唱。古人说「诗庄词媚」，诗多端庄言志，词更擅长写细腻幽微的心事。
词与曲的分别
词和曲是近亲，样子相像，脾气不同：
- 曲可以在格律之外加「衬字」，唱起来更口语、更活泼；词一般不加。清人万树说「曲有衬字，词无衬字」。
- 曲可以按宫调把几支曲牌连成一套，用来铺演故事；词大多一首独立成篇。
- 曲押韵更密，语言更通俗直白；词更讲含蓄蕴藉。
- 曲至今还在昆曲等戏曲里唱，曲牌仍是活的乐曲；宋词的乐谱大多失传，词牌如今主要作为文字的格律流传。
婉约与豪放
明人张綖把词的风格大致分成两路：婉约与豪放。婉约一路含蓄柔美，多写离情、相思与身世之感，柳永、秦观、李清照是代表；豪放一路气象开阔，多写山河、怀古与壮志，苏轼、辛弃疾是代表。这只是大致的分法，许多词人两种笔墨兼而有之。
从乐府到词，再到曲：一代有一代的歌
中国的诗歌一直和音乐相伴。可以这样看：乐府是汉魏六朝的流行歌，词是唐宋的流行歌，曲是元明的流行歌。一代有一代的歌，也一代有一代填歌词的法子。
- 先秦：《诗经》三百多篇，原本都能唱。
- 汉代：汉武帝设立乐府官署，采集各地歌谣、配乐演唱，这些歌辞就叫乐府诗。后来诗与歌渐渐分了家，能唱的叫乐府，只供诵读的叫诗。
- 隋唐：西域传来的音乐与中原旧乐交融，形成宴乐（也写作燕乐），新曲大量涌现。乐工和文人依着新曲的节拍填字，句子随曲调长短不齐，词由此诞生。唐玄宗设教坊掌管宫中俗乐，崔令钦《教坊记》记下的三百多个曲名里，有不少后来成了词牌，如《菩萨蛮》《西江月》《定风波》。
- 晚唐五代：温庭筠大量填词；后蜀赵崇祚编成《花间集》（940 年），收十八家词五百首，是现存最早的文人词集。南唐李煜把亡国之痛写进词里，词的境界由此开阔。
- 北宋：柳永多写长调慢词，传唱极广；苏轼以诗入词，写出「大江东去」的豪迈；周邦彦精通音律，宋徽宗时朝廷设大晟府整理乐曲，词调增至二百多个，词到了最兴盛的时候。
- 南宋：辛弃疾把家国之志写进词里；姜夔自己作曲，留下十七首带乐谱的词，是今天研究宋词音乐的珍贵材料。到南宋后期，词的乐谱渐渐失传。
- 元明：北方兴起新的音乐，散曲和杂剧接过了「唱」的位置。它们所依的叫曲牌，不少曲牌名就直接来自词牌。
- 清代：词又一次复兴。万树编《词律》，王奕清等奉康熙之命编《钦定词谱》，收八百二十六调、两千三百零六体；戈载编《词林正韵》。填词的规矩整理成书，一直用到今天。
词牌从哪里来
四百多个常见词牌，来路大致有这几种：
- 宫廷与教坊的乐曲：许多词牌原是唐代教坊曲，如《菩萨蛮》，相传唐宣宗时女蛮国来朝，使者梳高髻、戴金冠、满身璎珞，人称「菩萨蛮队」，乐工据此谱成新曲。
- 民间歌谣：《竹枝》原是巴渝一带的民歌；本书的《欸乃曲》，是唐人元结在道州任上，仿照船夫行船时的歌声写成的。
- 词中的名句：最早那首词里的一句被拿来做调名。《一剪梅》取自周邦彦「一剪梅花万样娇」；本书的《秋夜月》，取自五代尹鹗词中「三秋佳节」「夜深窗透数条斜月」。
- 人物、故事与地名：《念奴娇》取唐代名歌女念奴；《甘州》《伊州》《梁州》原是以西北边地州名命名的大曲。
- 文人自度曲：精通音律的词人自己作曲、自己命名，如姜夔的《扬州慢》《暗香》《疏影》《凄凉犯》。
- 借旧名配新声：沿用六朝乐府或前代的曲名，另谱新的曲子，如《乌夜啼》原是南朝乐府旧题。
- 大曲中截取：唐宋大曲篇幅很长，截取其中一段另成一调，如《水调歌头》取自大曲《水调》的开头。
- 在原调上变化：添字、减字、改换节拍或宫调，生出新调，调名里往往带着标记，见下一节。
调名里的字
先说一个常用的词：宫调。它是古代乐曲的调式，好比今天说的 C 大调、A 小调；一支曲子属于哪个宫调，决定了它的音高和色彩。
调名末尾常挂着一个字，像是曲子的「型号」，说明它的长短、节奏或从哪里变化而来：
| 字 | 意思 | 例子 |
|---|---|---|
| 令 | 短小的曲子。唐人宴饮时唱一曲劝一巡酒，一曲就是一令。 | 《如梦令》《十六字令》 |
| 引 | 把原有的小曲拉长，另成新腔。 | 《千秋岁引》 |
| 近 | 「近拍」的省称，篇幅介于令与慢之间。 | 《祝英台近》《郭郎儿近拍》 |
| 慢 | 节拍舒缓、字句较长的长调。 | 《声声慢》《扬州慢》《探春慢》 |
| 犯 | 乐曲中途转入别的宫调，或把几支曲子的乐句接在一起。 | 《凄凉犯》《四犯剪梅花》 |
| 摊破 | 在原调上添字，把乐句拉长或改变句式。 | 《摊破浣溪沙》 |
| 减字、偷声 | 减少字数，省去音节。 | 《减字木兰花》《偷声木兰花》 |
| 促拍 | 节拍加快。 | 《促拍采桑子》 |
| 转调 | 把整支曲子移到另一个宫调去唱。 | 《转调二郎神》 |
| 歌头、摘遍 | 从大曲中截取一段：「歌头」取开头，「摘遍」摘其中一遍。 | 《水调歌头》《六州歌头》《薄媚摘遍》 |
调名里有几个字容易读错：「乐」指乐曲，读 yuè，如《倾杯乐》《升平乐》；《更漏子》的「更」是夜里的更点，读 gēng；《水调歌头》的「调」指曲调，读 diào；《六幺令》的「幺」读 yāo。
调名与内容：从「就题而写」到「借调抒怀」
词牌名和一首词写什么，关系有深有浅，前后经历过一番变化。
起初，调名就是题目。唐五代的词多半就着调名来写，南宋黄昇在《花庵词选》里说：「唐词多缘题所赋，《临江仙》则言仙事，《女冠子》则述道情，《河渎神》则咏祠庙。」这种写调名本义的词，叫作「本意」。好比《生日快乐》这支歌，本来就是生日那天唱的。
后来，调名和内容渐渐分开。好听的曲子传唱开来，人们借它来写别的心事，黄昇接着说「尔后渐变，去题远矣」。就像一支动人的旋律被许多人重新填词，唱的早已不是原来那件事。为了让人知道这一首写什么，宋人开始在调名后加题目或小序，如苏轼《水调歌头》前写「丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由」。
分开，却不等于无关。曲调本身带着情绪，懂行的词人选调，就像写喜帖不会配哀乐：豪迈悲壮的心事多用《满江红》《六州歌头》，缠绵的离情多用《一剪梅》《雨霖铃》。还有许多人有意让调名与词意相互照应，让调名先替这首词定下底色。
本书也是这样写的：调名与词意常常彼此映照，「·」后再加一个题目，点明这一首写的是哪一刻、哪件事。比如《秋夜月·将明未明》，「秋夜月」铺开秋夜与月色，「将明未明」把镜头落在天将亮而未亮的那一刻。可以把调名看成一首歌的曲名，把题目看成这一回演唱的标题。
词牌在古代的作用与影响
- 用来唱：宴饮、送别、节令、祝寿，都请歌者按调演唱。宋人叶梦得记柳永的词流传到「凡有井水饮处，即能歌柳词」，好比今天走到哪儿都能听见的流行歌。
- 用来交游：同一词牌格式固定，朋友之间可以用同调、同韵往来唱和，后人也能隔着几百年和前人对话。辛弃疾与陈亮就曾以《贺新郎》往复唱和。
- 用来定调：曲调各有声情，选定一个词牌，也就定下了一首词的情绪底色。
- 成为规矩：乐谱失传以后，词牌成了文字的格律，一代代人照谱填词，词这种体裁因此延续到今天。
- 藏着历史：词牌名本身就像一座小小的博物馆，里面有唐代的宫廷舞队（《菩萨蛮》）、名歌女（《念奴娇》）、西北边地（《甘州》《伊州》）、民间歌谣（《竹枝》）和文人故事。读调名，也是在读一段往事。
- 开启后来：元明的散曲、杂剧，乃至后来的昆曲，都依曲牌而唱，体制直接承自词牌。
平仄与四声
古汉语有平、上、去、入四个声调。平声自成一类，叫「平」；上、去、入三声合为一类，叫「仄」。打个比方：平声像拉长了唱的音，平稳舒展；仄声短促，有起有落。平仄交替，读起来才有高低起伏。
用普通话来分，大致是第一声、第二声为平，第三声、第四声为仄。要留意古代的入声字，如「一」「白」「竹」「国」「学」，在普通话里读成了平声，按古音却算仄声。依旧韵填词要逐字查对；依新韵填词，就以普通话读音为准。
词对声调比律诗更讲究。律诗大多只分平仄；词在一些要紧的位置还要分上声、去声，周邦彦、姜夔、吴文英一路的词人尤其讲究，因为这些字要贴合曲子旋律的起落。
押韵
押韵，就是在规定的位置用韵母相同或相近的字，前后呼应，像歌里一再回来的那个音。
- 韵位由词牌决定：有的句句押，有的隔几句押一次。
- 平韵与仄韵：有的词牌押平声韵，如《十六字令》《浣溪沙》；有的押仄声韵，如《满江红》《雨霖铃》；有的平仄韵交替，如本书用过的《定风波》《清平乐》。
- 入声韵：有的词牌惯用入声字押韵，如《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》，读来短促有力。普通话里已没有入声，依新韵填这类词牌时，就按今天的读音选韵。
- 换韵：一首词中途可以从一组韵换到另一组韵，词谱里会特别标出。
- 同一首词里，尽量不重复用同一个韵脚字。
用什么韵书：宋人填词并没有官定的词韵，大致依当时的口语，比作诗宽。清代戈载编《词林正韵》，把词韵归为十九部，是后来填词最常用的韵书。今人也常用新韵：以普通话为准的《中华新韵》（十四韵），或戏曲、曲艺通用的十三辙。
本书依新韵十三辙押韵。每一辙收韵母相近、可以互相押韵的字，好比把能押在一起的字放进同一个抽屉：
| 辙 | 韵母 | 例字 |
|---|---|---|
| 一七 | i、ü、er | 西 |
| 姑苏 | u | 出 |
| 发花 | a、ia、ua | 佳 |
| 梭波 | o、e、uo | 坐 |
| 乜斜 | ie、üe | 捏 |
| 怀来 | ai、uai | 来 |
| 灰堆 | ei、ui | 北 |
| 遥条 | ao、iao | 俏 |
| 由求 | ou、iu | 扭 |
| 言前 | an、ian、uan、üan | 南 |
| 人辰 | en、in、un、ün | 人 |
| 江阳 | ang、iang、uang | 房 |
| 中东 | eng、ing、ong、iong | 东 |
怎么看懂词谱
词谱就是词牌的格子图，把每个字该用的声调、押韵的位置都标出来。各家词谱符号不尽相同，下面以《词牌释例》所用的一套为例：
- 平
- 这个字用平声
- 仄
- 这个字用仄声
- 平
- 字外加圈：本该用平声，也可以用仄声
- 仄
- 字外加圈：本该用仄声，也可以用平声
- ○
- 标在字下：这里押韵，押平声韵
- △
- 标在字下：这里押韵，押仄声韵
- ●
- 全词都押平声韵时，从这里换一组新的平声韵
- ▲
- 全词都押仄声韵时，从这里换一组新的仄声韵
别的词谱也常见其他写法：有的用「⊙」或「中」表示可平可仄，有的用「韵」「叶」「换」等字标出押韵和换韵，用「句」「读」标出句末和句中的停顿。
谱图上的标点就是句读：逗号、句号处是停顿；押韵的记号标在押韵那个字的下面。下面用书里的三个词牌，从简单到复杂看一遍。
例一 《十六字令》：最基本的读法
全词四句、十六个字，第一、二、四句押平声韵：
平○。
平仄平平仄仄平○。
平平仄，
仄仄仄平平○。
天○！
休教圆蟾照客眠○。
人何在？
桂影自婵娟○。
对照着读：第一句只有一个字，要用平声，并且押韵；第二句七个字，第一、五字可以通融；第三句「平平仄」不押韵；第四句第一字可以通融，末字押韵。蔡伸的「天」「眠」「娟」三个字正好落在三个韵位上。
例二 《菩萨蛮》：平韵与仄韵交替
双调，上下片各四句，共四十四字。每片前两句押仄声韵，后两句押平声韵：
平平仄仄平平仄△，
平平仄仄平平仄△。
仄仄仄平平○，
仄平平仄平○。
仄平平仄仄△，
仄仄平平仄△。
平仄仄平平○，
平平平仄平○。
平林漠漠烟如织△，
寒山一带伤心碧△。
暝色入高楼○，
有人楼上愁○。
玉阶空伫立△，
宿鸟归飞急△。
何处是归程○？
长亭连短亭○。
这一调换了四次韵：上片先押仄韵「织」「碧」，再换平韵「楼」「愁」；下片又换一组仄韵「立」「急」，再换一组平韵「程」「亭」。仄韵和平韵一交替，换韵就一目了然，所以书里只用 △ 和 ○，用不着 ● 和 ▲。
例三 《扫地舞》：同是仄韵，中途换组
双调，上下片各七句，共五十八字。句句押韵，都用仄声韵；每片第二句重复第一句的韵脚字；下片换一组韵：
平仄仄△，仄仄仄△，
仄平仄平平仄仄△。
平仄仄△，平仄仄△。
仄仄平平平仄仄△，仄平仄△。
仄仄仄▲，仄仄仄▲，
仄平仄平仄仄仄▲。
平仄仄▲，仄仄仄▲。
仄仄平平平仄仄▲，仄平仄▲。
酥点萼△，玉碾萼△，
点时碾时香雪薄△。
才折得△，春力弱△。
半掩朱扉垂绣幕△，怕吹落△。
捻一晌▲，嗅一晌▲，
捻时嗅时宿酒忘▲。
春笋上▲，不忍放▲。
待对菱花斜插向▲，宝钗上▲。
上片押的是「萼」「薄」「得」「弱」「幕」「落」一组仄韵，用 △；下片换成「晌」「忘」「上」「放」「向」一组，仍是仄韵，光看平仄看不出换了韵，书里便改用 ▲ 提醒。同理，全词都押平声韵而中途换组时，就用 ●。本书也用过《扫地舞》这个词牌。
怎么用《词牌释例》查一个词牌
- 找：全书按字数从少到多排列，书末附笔画索引，可以按调名的笔画查页码；本页最后的四百二十二个词牌名录，也是按书中的顺序排的。
- 读：每个词牌依次写着别名、来历、体式说明（几片、几句、多少字、哪几句押韵、押平韵还是仄韵）、谱图，最后附一首例词，多选最早的一首，末尾括注作者。
- 用：先读体式说明，心里有个轮廓；再看谱图，逐字对照平仄和韵脚记号；最后对着例词，看每个记号落在哪个字上。
- 补：一个词牌常有几种格式，书里一般只选一体。想看别的格式，再查《钦定词谱》《词律》。
怎么填一首词
填词好比照着乐谱唱歌：谱是定的，唱出来的情是自己的。大致可以这样一步步来：
- 想好写什么：要写的事，要传的情绪。
- 选调：挑声情相合的词牌，也可以挑调名与题意相照应的。初学宜从小令入手，如《十六字令》《忆江南》《如梦令》《长相思》《浣溪沙》《鹧鸪天》。
- 找谱：在《钦定词谱》《词律》《词牌释例》等词谱里找到这个词牌，选定其中一体，把谱式抄下来。
- 读例词：先读几首用这个词牌写成的名作，体会它的句法、停顿和换头处的转折。
- 定韵：选一个韵部（本书用十三辙），先把可用的韵脚字列出来。
- 按谱填字：逐句对照平仄，可平可仄处可以通融；领字尽量用去声；句中的停顿与谱一致。
- 回头检查：数字数，对平仄，查韵脚与换韵，看有没有重复的韵脚字。
- 读出声来：词本是唱的，念着顺口、有起伏，才算真正合了调。
书目
想再深入，可以读：《钦定词谱》、万树《词律》、戈载《词林正韵》、严建文《词牌释例》、龙榆生《唐宋词格律》、王力《诗词格律》、施蛰存《词学名词释义》。
四百二十二个词牌
下面是严建文编著《词牌释例》收录的四百二十二个词牌，按字数从少到多排列，从十几个字的小令，一直到二百四十字的《莺啼序》。标色的是本书用过的，点开可以直接读那一首。
- 竹枝词
- 十六字令
- 闲中好
- 纥那曲
- 梧桐影
- 拜新月
- 罗唝曲
- 醉妆词
- 南歌子
- 回波乐
- 三台令
- 舞马词
- 晴偏好
- 一点春
- 塞姑
- 柘枝引
- 花非花
- 摘得新
- 渔歌子
- 章台柳
- 潇湘神
- 忆江南
- 赤枣子
- 解红
- 捣练子
- 桂殿秋
- 欸乃曲
- 杨柳枝
- 金缕曲
- 八拍蛮
- 春莺啭
- 十样花
- 小秦王
- 字字双
- 水调歌
- 阿那曲
- 甘州曲
- 醉吟商
- 干荷叶
- 抛球乐
- 踏歌词
- 江南春
- 法驾导引
- 蕃女怨
- 一叶落
- 忆王孙
- 金字经
- 遐方怨
- 调笑令
- 诉衷情
- 如梦令
- 西溪子
- 天仙子
- 定西番
- 长相思
- 思帝乡
- 何满子
- 风光好
- 相见欢
- 误桃源
- 上行杯
- 望梅花
- 醉太平
- 感恩多
- 长命女
- 怨回纥
- 酒泉子
- 生查子
- 醉公子
- 蝴蝶儿
- 春光好
- 昭君怨
- 女冠子
- 纱窗恨
- 醉花间
- 点绛唇
- 归国遥
- 浣溪沙
- 恋情深
- 沙塞子
- 水仙子
- 清商怨
- 伤春怨
- 霜天晓角
- 菩萨蛮
- 采桑子
- 后庭花
- 卜算子
- 好时光
- 谒金门
- 柳含烟
- 华清引
- 天门谣
- 散余霞
- 好事近
- 清平乐
- 忆秦娥
- 更漏子
- 巫山一段云
- 望仙门
- 占春芳
- 朝天子
- 落梅风
- 江亭怨
- 眉峰碧
- 阮郎归
- 乌夜啼
- 贺圣朝
- 喜迁莺
- 珠帘卷
- 画堂春
- 喜长新
- 金盏子令
- 谪仙怨
- 三字令
- 摊破浣溪沙
- 忆余杭
- 撼庭秋
- 洞天春
- 人月圆
- 庆春时
- 海棠春
- 眼儿媚
- 双鸂鶒
- 伊州三台
- 双头莲令
- 梅弄影
- 桃源忆故人
- 朝中措
- 武陵春
- 河渎神
- 双韵子
- 归去来
- 醉乡春
- 极相思
- 柳梢青
- 荷叶杯
- 满宫花
- 少年游
- 滴滴金
- 忆汉月
- 西江月
- 烛影摇红
- 梁州令
- 盐角儿
- 怨三三
- 四犯令
- 桂华明
- 促拍采桑子
- 折丹桂
- 城头月
- 花前饮
- 破字令
- 导引
- 惜分飞
- 思越人
- 探春令
- 越江吟
- 燕归梁
- 秋夜雨
- 伊州令
- 木笪
- 醉红妆
- 思远人
- 望江东
- 倾杯令
- 入塞
- 醉花阴
- 浪淘沙
- 金错刀
- 卖花声
- 天下乐
- 江月晃重山
- 安阳好
- 撷芳词
- 鬓边华
- 鹦鹉曲
- 南乡一剪梅
- 一七令
- 河传
- 木兰花
- 金莲绕凤楼
- 夜行船
- 鹧鸪天
- 虞美人
- 玉楼春
- 瑞鹧鸪
- 市桥柳
- 翻香令
- 遍地锦
- 清江曲
- 楼上曲
- 鹊桥仙
- 南乡子
- 家山好
- 夜游宫
- 一斛珠
- 临江仙
- 踏莎行
- 倚西楼
- 扫地舞
- 小重山
- 蝶恋花
- 寿山曲
- 荷华媚
- 黄金缕
- 一剪梅
- 寻梅
- 锦帐春
- 钗头凤
- 南楼令
- 后庭宴
- 定风波
- 渔家傲
- 破阵子
- 苏幕遮
- 金蕉叶
- 明月逐人来
- 甘州遍
- 别怨
- 怜薄命
- 麦秀两歧
- 酷相思
- 解佩令
- 谢池春
- 玉梅令
- 行香子
- 感皇恩
- 青玉案
- 钿带长中腔
- 三奠子
- 看花回
- 拾翠羽
- 连理枝
- 江城子
- 小镇西犯
- 三登乐
- 卓牌子近
- 檐前铁
- 千秋岁
- 粉蝶儿
- 师师令
- 郭郎儿近拍
- 隔浦莲近拍
- 百媚娘
- 风入松
- 传言玉女
- 越溪春
- 下水船
- 扑蝴蝶
- 荔枝香
- 婆罗门引
- 韵令
- 春声碎
- 御街行
- 离亭宴
- 侧犯
- 祝英台近
- 阳关引
- 一丛花
- 安公子
- 金人捧露盘
- 拂霓裳
- 柳腰轻
- 南州春色
- 蓦山溪
- 洞仙歌
- 秋夜月
- 踏青游
- 华胥引
- 江城梅花引
- 劝金船
- 醉思仙
- 惜红衣
- 石湖仙
- 鱼游春水
- 醉翁操
- 塞翁吟
- 法曲献仙音
- 露华
- 薄媚摘遍
- 东风齐着力
- 满江红
- 四犯剪梅花
- 凄凉犯
- 高平探芳新
- 六幺令
- 芙蓉月
- 玉漏迟
- 水调歌头
- 满庭芳
- 扫地游
- 白雪
- 二色莲
- 双瑞莲
- 徵招
- 凤凰台上忆吹箫
- 骤雨打新荷
- 黄莺儿
- 熙州慢
- 天香
- 汉宫春
- 剑器近
- 早梅香
- 八声甘州
- 醉蓬莱
- 夜合花
- 夏初临
- 长亭怨慢
- 暗香
- 被花恼
- 松梢月
- 梦芙蓉
- 玉京谣
- 绿盖舞风轻
- 采明珠
- 声声慢
- 燕春台
- 黄河清慢
- 并蒂芙蓉
- 扬州慢
- 双双燕
- 舞杨花
- 万年欢
- 陌上花
- 宴山亭
- 三部乐
- 梦扬州
- 琐窗寒
- 月下笛
- 丁香结
- 聒龙谣
- 十月桃
- 催雪
- 蜀溪春
- 念奴娇
- 解语花
- 垂杨
- 八音谐
- 大椿
- 采绿吟
- 惜寒梅
- 高阳台
- 渡江云
- 东风第一枝
- 剪牡丹
- 喜朝天
- 玉烛新
- 翠楼吟
- 湘月
- 霓裳中序第一
- 疏帘淡月
- 花发状元红慢
- 水龙吟
- 台城路
- 宴清都
- 曲游春
- 湘春夜月
- 恋芳春慢
- 石州慢
- 瑞鹤仙
- 雨霖铃
- 还京乐
- 探春慢
- 升平乐
- 眉妩
- 二郎神
- 倾杯乐
- 永遇乐
- 惜余欢
- 拜星月慢
- 绮罗香
- 南浦
- 宴琼林
- 霜花腴
- 澡兰香
- 向湖边
- 送我入门来
- 绕池游慢
- 曲玉管
- 西河
- 秋霁
- 暗香疏影
- 清风八咏楼
- 望远行
- 泛清波摘遍
- 解连环
- 夜飞鹊
- 望海潮
- 角招
- 泛清苕
- 折红梅
- 一萼红
- 无愁可解
- 杜韦娘
- 过秦楼
- 风流子
- 疏影
- 高山流水
- 斗婵娟
- 惜余春慢
- 期夜月
- 沁园春
- 紫萸香慢
- 摸鱼儿
- 贺新郎
- 吊严陵
- 金明池
- 画屏秋色
- 白苎
- 春雪间早梅
- 兰陵王
- 破阵乐
- 大酺
- 多丽
- 六丑
- 六州歌头
- 夜半乐
- 穆护砂
- 三台
- 哨遍
- 莺啼序