導引
《一念凡生》的每一首都是詞。這篇導引從頭講起：詞是什麼，詞牌是什麼，它從哪裡來，怎麼讀譜、怎麼填，又在古人的生活裡佔著怎樣的分量。讀完再去讀詞，會多一層味道。
詞：可以唱的詩
打個比方：詩像朗誦，詞像唱歌。詞興起於隋唐，盛行於兩宋，本是配著曲子唱的歌詞。一首詞先有曲，後有字，作者照著曲子的長短高低，把字一個個「填」進去。
它的名字很多，每一個都說出了它的一個側面：
- 曲子詞：唐五代的叫法，意思就是「曲子的歌詞」。敦煌發現的唐五代寫本裡，保存著大量民間的曲子詞。
- 樂府、樂章：詞能配樂演唱，接的是漢魏樂府的傳統，宋人常把自己的詞集叫「樂府」「樂章」，如蘇軾《東坡樂府》、柳永《樂章集》。
- 長短句：詩句多是整齊的五言、七言，詞句卻長長短短、錯落有致。秦觀的詞集就叫《淮海居士長短句》。
- 詩餘：南宋起流行的說法，意思是詩人作詩之餘的筆墨，帶著幾分自謙。
- 倚聲、填詞：說的是寫法——倚著曲聲，把字填進去。
詞牌：一支曲子的名字
寫詞所依的那支曲子，它的名字就叫詞牌，也叫詞調、調名。
打個比方：詞牌像一支流行歌的旋律，同一段旋律可以填進不同的歌詞，換了詞，它還是那個調子。又像一張畫好格子的稿紙：分幾段、每段幾行、每行幾個字、哪一格要押韻、哪一格該用平聲還是仄聲，都事先定好了，作者只管在格子裡落筆。
一個詞牌規定的，主要是這幾樣：
- 分幾段：詞的一段叫一片，只有一段的叫單調，兩段的最常見，也有三段、四段的；
- 共幾句，每句幾個字，句中在哪裡停頓；
- 在哪裡押韻，押平聲韻還是仄聲韻，中途換不換韻；
- 每個字用平聲還是仄聲，哪些位置可以通融。
同一個詞牌常有好幾個名字，叫「同調異名」，大多是後人摘取名篇裡的句子另起的，如《念奴嬌》又叫《大江東去》《酹江月》，都出自蘇軾那一首。也有名字相同、曲調卻不同的，叫「同名異調」。一個詞牌還常有幾種略有出入的格式，詞譜裡稱作「又一體」。
一首詞的骨架
- 片：詞的一段，也叫闋、遍、疊。只有一段的叫單調，如《十六字令》《憶江南》；兩段的最常見，習慣上稱雙調；還有三段、四段的長調，最長的《鶯啼序》分四段，共二百四十字。最短的，《竹枝》有一種格式只兩句十四個字，《十六字令》也只有十六個字。
- 闋：一首詞也叫「一闋」，上片、下片也叫上闋、下闋。
- 小令、中調、長調：明人按字數分類，清人毛先舒定下界線：五十八字以內為小令，五十九到九十字為中調，九十一字以上為長調，長調也叫慢詞。這只是大致的分法，同一個詞牌的不同格式，字數常會跨界。
- 換頭：下片開頭幾句與上片開頭不同，叫換頭，也叫過片。這裡往往是詞意轉折的地方，好比歌曲進入第二段時換了一種唱法。
- 領字：長調裡常用一個字領起後面幾句，如柳永《八聲甘州》「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」裡的「漸」。領字多用去聲，讀來有力，像樂曲裡的一個重拍。
- 疊句：有的詞牌要求重複某句或某幾個字，如《如夢令》的「如夢，如夢」，《釵頭鳳》結尾的「錯、錯、錯」。
詞與詩、曲：分別與風格
詞與詩的分別
- 句式：詩多是整齊的五言、七言；詞的句子長短隨曲調而定，一字句到十來個字的句子都有。
- 押韻：律詩通常只押平聲韻，一韻到底；詞的韻位由詞牌決定，平聲韻、仄聲韻都有，還可以中途換韻。
- 結構：詞分片，有換頭、領字、疊句，這些是詩裡沒有的。
- 聲情：詩可以吟誦，詞原本要配樂演唱。古人說「詩莊詞媚」，詩多端莊言志，詞更擅長寫細膩幽微的心事。
詞與曲的分別
詞和曲是近親，樣子相像，脾氣不同：
- 曲可以在格律之外加「襯字」，唱起來更口語、更活潑；詞一般不加。清人萬樹說「曲有襯字，詞無襯字」。
- 曲可以按宮調把幾支曲牌連成一套，用來鋪演故事；詞大多一首獨立成篇。
- 曲押韻更密，語言更通俗直白；詞更講含蓄蘊藉。
- 曲至今還在崑曲等戲曲裡唱，曲牌仍是活的樂曲；宋詞的樂譜大多失傳，詞牌如今主要作為文字的格律流傳。
婉約與豪放
明人張綖把詞的風格大致分成兩路：婉約與豪放。婉約一路含蓄柔美，多寫離情、相思與身世之感，柳永、秦觀、李清照是代表；豪放一路氣象開闊，多寫山河、懷古與壯志，蘇軾、辛棄疾是代表。這只是大致的分法，許多詞人兩種筆墨兼而有之。
從樂府到詞，再到曲：一代有一代的歌
中國的詩歌一直和音樂相伴。可以這樣看：樂府是漢魏六朝的流行歌，詞是唐宋的流行歌，曲是元明的流行歌。一代有一代的歌，也一代有一代填歌詞的法子。
- 先秦：《詩經》三百多篇，原本都能唱。
- 漢代：漢武帝設立樂府官署，採集各地歌謠、配樂演唱，這些歌辭就叫樂府詩。後來詩與歌漸漸分了家，能唱的叫樂府，只供誦讀的叫詩。
- 隋唐：西域傳來的音樂與中原舊樂交融，形成宴樂（也寫作燕樂），新曲大量湧現。樂工和文人依著新曲的節拍填字，句子隨曲調長短不齊，詞由此誕生。唐玄宗設教坊掌管宮中俗樂，崔令欽《教坊記》記下的三百多個曲名裡，有不少後來成了詞牌，如《菩薩蠻》《西江月》《定風波》。
- 晚唐五代：溫庭筠大量填詞；後蜀趙崇祚編成《花間集》（940 年），收十八家詞五百首，是現存最早的文人詞集。南唐李煜把亡國之痛寫進詞裡，詞的境界由此開闊。
- 北宋：柳永多寫長調慢詞，傳唱極廣；蘇軾以詩入詞，寫出「大江東去」的豪邁；周邦彥精通音律，宋徽宗時朝廷設大晟府整理樂曲，詞調增至二百多個，詞到了最興盛的時候。
- 南宋：辛棄疾把家國之志寫進詞裡；姜夔自己作曲，留下十七首帶樂譜的詞，是今天研究宋詞音樂的珍貴材料。到南宋後期，詞的樂譜漸漸失傳。
- 元明：北方興起新的音樂，散曲和雜劇接過了「唱」的位置。它們所依的叫曲牌，不少曲牌名就直接來自詞牌。
- 清代：詞又一次復興。萬樹編《詞律》，王奕清等奉康熙之命編《欽定詞譜》，收八百二十六調、兩千三百零六體；戈載編《詞林正韻》。填詞的規矩整理成書，一直用到今天。
詞牌從哪裡來
四百多個常見詞牌，來路大致有這幾種：
- 宮廷與教坊的樂曲：許多詞牌原是唐代教坊曲，如《菩薩蠻》，相傳唐宣宗時女蠻國來朝，使者梳高髻、戴金冠、滿身瓔珞，人稱「菩薩蠻隊」，樂工據此譜成新曲。
- 民間歌謠：《竹枝》原是巴渝一帶的民歌；本書的《欸乃曲》，是唐人元結在道州任上，仿照船夫行船時的歌聲寫成的。
- 詞中的名句：最早那首詞裡的一句被拿來做調名。《一剪梅》取自周邦彥「一剪梅花萬樣嬌」；本書的《秋夜月》，取自五代尹鶚詞中「三秋佳節」「夜深窗透數條斜月」。
- 人物、故事與地名：《念奴嬌》取唐代名歌女念奴；《甘州》《伊州》《梁州》原是以西北邊地州名命名的大曲。
- 文人自度曲：精通音律的詞人自己作曲、自己命名，如姜夔的《揚州慢》《暗香》《疏影》《淒涼犯》。
- 借舊名配新聲：沿用六朝樂府或前代的曲名，另譜新的曲子，如《烏夜啼》原是南朝樂府舊題。
- 大曲中截取：唐宋大曲篇幅很長，截取其中一段另成一調，如《水調歌頭》取自大曲《水調》的開頭。
- 在原調上變化：添字、減字、改換節拍或宮調，生出新調，調名裡往往帶著標記，見下一節。
調名裡的字
先說一個常用的詞：宮調。它是古代樂曲的調式，好比今天說的 C 大調、A 小調；一支曲子屬於哪個宮調，決定了它的音高和色彩。
調名末尾常掛著一個字，像是曲子的「型號」，說明它的長短、節奏或從哪裡變化而來：
| 字 | 意思 | 例子 |
|---|---|---|
| 令 | 短小的曲子。唐人宴飲時唱一曲勸一巡酒，一曲就是一令。 | 《如夢令》《十六字令》 |
| 引 | 把原有的小曲拉長，另成新腔。 | 《千秋歲引》 |
| 近 | 「近拍」的省稱，篇幅介於令與慢之間。 | 《祝英臺近》《郭郎兒近拍》 |
| 慢 | 節拍舒緩、字句較長的長調。 | 《聲聲慢》《揚州慢》《探春慢》 |
| 犯 | 樂曲中途轉入別的宮調，或把幾支曲子的樂句接在一起。 | 《淒涼犯》《四犯剪梅花》 |
| 攤破 | 在原調上添字，把樂句拉長或改變句式。 | 《攤破浣溪沙》 |
| 減字、偷聲 | 減少字數，省去音節。 | 《減字木蘭花》《偷聲木蘭花》 |
| 促拍 | 節拍加快。 | 《促拍採桑子》 |
| 轉調 | 把整支曲子移到另一個宮調去唱。 | 《轉調二郎神》 |
| 歌頭、摘遍 | 從大曲中截取一段：「歌頭」取開頭，「摘遍」摘其中一遍。 | 《水調歌頭》《六州歌頭》《薄媚摘遍》 |
調名裡有幾個字容易讀錯：「樂」指樂曲，讀 yuè，如《傾杯樂》《昇平樂》；《更漏子》的「更」是夜裡的更點，讀 gēng；《水調歌頭》的「調」指曲調，讀 diào；《六幺令》的「幺」讀 yāo。
調名與內容：從「就題而寫」到「借調抒懷」
詞牌名和一首詞寫什麼，關係有深有淺，前後經歷過一番變化。
起初，調名就是題目。唐五代的詞多半就著調名來寫，南宋黃昇在《花庵詞選》裡說：「唐詞多緣題所賦，《臨江仙》則言仙事，《女冠子》則述道情，《河瀆神》則詠祠廟。」這種寫調名本義的詞，叫作「本意」。好比《生日快樂》這支歌，本來就是生日那天唱的。
後來，調名和內容漸漸分開。好聽的曲子傳唱開來，人們借它來寫別的心事，黃昇接著說「爾後漸變，去題遠矣」。就像一支動人的旋律被許多人重新填詞，唱的早已不是原來那件事。為了讓人知道這一首寫什麼，宋人開始在調名後加題目或小序，如蘇軾《水調歌頭》前寫「丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由」。
分開，卻不等於無關。曲調本身帶著情緒，懂行的詞人選調，就像寫喜帖不會配哀樂：豪邁悲壯的心事多用《滿江紅》《六州歌頭》，纏綿的離情多用《一剪梅》《雨霖鈴》。還有許多人有意讓調名與詞意相互照應，讓調名先替這首詞定下底色。
本書也是這樣寫的：調名與詞意常常彼此映照，「·」後再加一個題目，點明這一首寫的是哪一刻、哪件事。比如《秋夜月·將明未明》，「秋夜月」鋪開秋夜與月色，「將明未明」把鏡頭落在天將亮而未亮的那一刻。可以把調名看成一首歌的曲名，把題目看成這一回演唱的標題。
詞牌在古代的作用與影響
- 用來唱：宴飲、送別、節令、祝壽，都請歌者按調演唱。宋人葉夢得記柳永的詞流傳到「凡有井水飲處，即能歌柳詞」，好比今天走到哪裡都能聽見的流行歌。
- 用來交遊：同一詞牌格式固定，朋友之間可以用同調、同韻往來唱和，後人也能隔著幾百年和前人對話。辛棄疾與陳亮就曾以《賀新郎》往復唱和。
- 用來定調：曲調各有聲情，選定一個詞牌，也就定下了一首詞的情緒底色。
- 成為規矩：樂譜失傳以後，詞牌成了文字的格律，一代代人照譜填詞，詞這種體裁因此延續到今天。
- 藏著歷史：詞牌名本身就像一座小小的博物館，裡面有唐代的宮廷舞隊（《菩薩蠻》）、名歌女（《念奴嬌》）、西北邊地（《甘州》《伊州》）、民間歌謠（《竹枝》）和文人故事。讀調名，也是在讀一段往事。
- 開啟後來：元明的散曲、雜劇，乃至後來的崑曲，都依曲牌而唱，體制直接承自詞牌。
平仄與四聲
古漢語有平、上、去、入四個聲調。平聲自成一類，叫「平」；上、去、入三聲合為一類，叫「仄」。打個比方：平聲像拉長了唱的音，平穩舒展；仄聲短促，有起有落。平仄交替，讀起來才有高低起伏。
用普通話來分，大致是第一聲、第二聲為平，第三聲、第四聲為仄。要留意古代的入聲字，如「一」「白」「竹」「國」「學」，在普通話裡讀成了平聲，按古音卻算仄聲。依舊韻填詞要逐字查對；依新韻填詞，就以普通話讀音為準。
詞對聲調比律詩更講究。律詩大多只分平仄；詞在一些要緊的位置還要分上聲、去聲，周邦彥、姜夔、吳文英一路的詞人尤其講究，因為這些字要貼合曲子旋律的起落。
押韻
押韻，就是在規定的位置用韻母相同或相近的字，前後呼應，像歌裡一再回來的那個音。
- 韻位由詞牌決定：有的句句押，有的隔幾句押一次。
- 平韻與仄韻：有的詞牌押平聲韻，如《十六字令》《浣溪沙》；有的押仄聲韻，如《滿江紅》《雨霖鈴》；有的平仄韻交替，如本書用過的《定風波》《清平樂》。
- 入聲韻：有的詞牌慣用入聲字押韻，如《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》，讀來短促有力。普通話裡已沒有入聲，依新韻填這類詞牌時，就按今天的讀音選韻。
- 換韻：一首詞中途可以從一組韻換到另一組韻，詞譜裡會特別標出。
- 同一首詞裡，儘量不重複用同一個韻腳字。
用什麼韻書：宋人填詞並沒有官定的詞韻，大致依當時的口語，比作詩寬。清代戈載編《詞林正韻》，把詞韻歸為十九部，是後來填詞最常用的韻書。今人也常用新韻：以普通話為準的《中華新韻》（十四韻），或戲曲、曲藝通用的十三轍。
本書依新韻十三轍押韻。每一轍收韻母相近、可以互相押韻的字，好比把能押在一起的字放進同一個抽屜：
| 轍 | 韻母 | 例字 |
|---|---|---|
| 一七 | i、ü、er | 西 |
| 姑蘇 | u | 出 |
| 發花 | a、ia、ua | 佳 |
| 梭波 | o、e、uo | 坐 |
| 乜斜 | ie、üe | 捏 |
| 懷來 | ai、uai | 來 |
| 灰堆 | ei、ui | 北 |
| 遙條 | ao、iao | 俏 |
| 由求 | ou、iu | 扭 |
| 言前 | an、ian、uan、üan | 南 |
| 人辰 | en、in、un、ün | 人 |
| 江陽 | ang、iang、uang | 房 |
| 中東 | eng、ing、ong、iong | 東 |
怎麼看懂詞譜
詞譜就是詞牌的格子圖，把每個字該用的聲調、押韻的位置都標出來。各家詞譜符號不盡相同，下面以《詞牌釋例》所用的一套為例：
- 平
- 這個字用平聲
- 仄
- 這個字用仄聲
- 平
- 字外加圈：本該用平聲，也可以用仄聲
- 仄
- 字外加圈：本該用仄聲，也可以用平聲
- ○
- 標在字下：這裡押韻，押平聲韻
- △
- 標在字下：這裡押韻，押仄聲韻
- ●
- 全詞都押平聲韻時，從這裡換一組新的平聲韻
- ▲
- 全詞都押仄聲韻時，從這裡換一組新的仄聲韻
別的詞譜也常見其他寫法：有的用「⊙」或「中」表示可平可仄，有的用「韻」「叶」「換」等字標出押韻和換韻，用「句」「讀」標出句末和句中的停頓。
譜圖上的標點就是句讀：逗號、句號處是停頓；押韻的記號標在押韻那個字的下面。下面用書裡的三個詞牌，從簡單到複雜看一遍。
例一 《十六字令》：最基本的讀法
全詞四句、十六個字，第一、二、四句押平聲韻：
平○。
平仄平平仄仄平○。
平平仄，
仄仄仄平平○。
天○！
休教圓蟾照客眠○。
人何在？
桂影自嬋娟○。
對照著讀：第一句只有一個字，要用平聲，並且押韻；第二句七個字，第一、五字可以通融；第三句「平平仄」不押韻；第四句第一字可以通融，末字押韻。蔡伸的「天」「眠」「娟」三個字正好落在三個韻位上。
例二 《菩薩蠻》：平韻與仄韻交替
雙調，上下片各四句，共四十四字。每片前兩句押仄聲韻，後兩句押平聲韻：
平平仄仄平平仄△，
平平仄仄平平仄△。
仄仄仄平平○，
仄平平仄平○。
仄平平仄仄△，
仄仄平平仄△。
平仄仄平平○，
平平平仄平○。
平林漠漠煙如織△，
寒山一帶傷心碧△。
暝色入高樓○，
有人樓上愁○。
玉階空佇立△，
宿鳥歸飛急△。
何處是歸程○？
長亭連短亭○。
這一調換了四次韻：上片先押仄韻「織」「碧」，再換平韻「樓」「愁」；下片又換一組仄韻「立」「急」，再換一組平韻「程」「亭」。仄韻和平韻一交替，換韻就一目瞭然，所以書裡只用 △ 和 ○，用不著 ● 和 ▲。
例三 《掃地舞》：同是仄韻，中途換組
雙調，上下片各七句，共五十八字。句句押韻，都用仄聲韻；每片第二句重複第一句的韻腳字；下片換一組韻：
平仄仄△，仄仄仄△，
仄平仄平平仄仄△。
平仄仄△，平仄仄△。
仄仄平平平仄仄△，仄平仄△。
仄仄仄▲，仄仄仄▲，
仄平仄平仄仄仄▲。
平仄仄▲，仄仄仄▲。
仄仄平平平仄仄▲，仄平仄▲。
酥點萼△，玉碾萼△，
點時碾時香雪薄△。
才折得△，春力弱△。
半掩朱扉垂繡幕△，怕吹落△。
捻一晌▲，嗅一晌▲，
捻時嗅時宿酒忘▲。
春筍上▲，不忍放▲。
待對菱花斜插向▲，寶釵上▲。
上片押的是「萼」「薄」「得」「弱」「幕」「落」一組仄韻，用 △；下片換成「晌」「忘」「上」「放」「向」一組，仍是仄韻，光看平仄看不出換了韻，書裡便改用 ▲ 提醒。同理，全詞都押平聲韻而中途換組時，就用 ●。本書也用過《掃地舞》這個詞牌。
怎麼用《詞牌釋例》查一個詞牌
- 找：全書按字數從少到多排列，書末附筆畫索引，可以按調名的筆畫查頁碼；本頁最後的四百二十二個詞牌名錄，也是按書中的順序排的。
- 讀：每個詞牌依次寫著別名、來歷、體式說明（幾片、幾句、多少字、哪幾句押韻、押平韻還是仄韻）、譜圖，最後附一首例詞，多選最早的一首，末尾括注作者。
- 用：先讀體式說明，心裡有個輪廓；再看譜圖，逐字對照平仄和韻腳記號；最後對著例詞，看每個記號落在哪個字上。
- 補：一個詞牌常有幾種格式，書裡一般只選一體。想看別的格式，再查《欽定詞譜》《詞律》。
怎麼填一首詞
填詞好比照著樂譜唱歌：譜是定的，唱出來的情是自己的。大致可以這樣一步步來：
- 想好寫什麼：要寫的事，要傳的情緒。
- 選調：挑聲情相合的詞牌，也可以挑調名與題意相照應的。初學宜從小令入手，如《十六字令》《憶江南》《如夢令》《長相思》《浣溪沙》《鷓鴣天》。
- 找譜：在《欽定詞譜》《詞律》《詞牌釋例》等詞譜裡找到這個詞牌，選定其中一體，把譜式抄下來。
- 讀例詞：先讀幾首用這個詞牌寫成的名作，體會它的句法、停頓和換頭處的轉折。
- 定韻：選一個韻部（本書用十三轍），先把可用的韻腳字列出來。
- 按譜填字：逐句對照平仄，可平可仄處可以通融；領字儘量用去聲；句中的停頓與譜一致。
- 回頭檢查：數字數，對平仄，查韻腳與換韻，看有沒有重複的韻腳字。
- 讀出聲來：詞本是唱的，念著順口、有起伏，才算真正合了調。
書目
想再深入，可以讀：《欽定詞譜》、萬樹《詞律》、戈載《詞林正韻》、嚴建文《詞牌釋例》、龍榆生《唐宋詞格律》、王力《詩詞格律》、施蟄存《詞學名詞釋義》。
四百二十二個詞牌
下面是嚴建文編著《詞牌釋例》收錄的四百二十二個詞牌，按字數從少到多排列，從十幾個字的小令，一直到二百四十字的《鶯啼序》。標色的是本書用過的，點開可以直接讀那一首。
- 竹枝詞
- 十六字令
- 閒中好
- 紇那曲
- 梧桐影
- 拜新月
- 羅嗊曲
- 醉妝詞
- 南歌子
- 回波樂
- 三臺令
- 舞馬詞
- 晴偏好
- 一點春
- 塞姑
- 柘枝引
- 花非花
- 摘得新
- 漁歌子
- 章臺柳
- 瀟湘神
- 憶江南
- 赤棗子
- 解紅
- 搗練子
- 桂殿秋
- 欸乃曲
- 楊柳枝
- 金縷曲
- 八拍蠻
- 春鶯囀
- 十樣花
- 小秦王
- 字字雙
- 水調歌
- 阿那曲
- 甘州曲
- 醉吟商
- 幹荷葉
- 拋球樂
- 踏歌詞
- 江南春
- 法駕導引
- 蕃女怨
- 一葉落
- 憶王孫
- 金字經
- 遐方怨
- 調笑令
- 訴衷情
- 如夢令
- 西溪子
- 天仙子
- 定西番
- 長相思
- 思帝鄉
- 何滿子
- 風光好
- 相見歡
- 誤桃源
- 上行杯
- 望梅花
- 醉太平
- 感恩多
- 長命女
- 怨回紇
- 酒泉子
- 生查子
- 醉公子
- 蝴蝶兒
- 春光好
- 昭君怨
- 女冠子
- 紗窗恨
- 醉花間
- 點絳脣
- 歸國遙
- 浣溪沙
- 戀情深
- 沙塞子
- 水仙子
- 清商怨
- 傷春怨
- 霜天曉角
- 菩薩蠻
- 採桑子
- 後庭花
- 卜算子
- 好時光
- 謁金門
- 柳含煙
- 華清引
- 天門謠
- 散餘霞
- 好事近
- 清平樂
- 憶秦娥
- 更漏子
- 巫山一段雲
- 望仙門
- 佔春芳
- 朝天子
- 落梅風
- 江亭怨
- 眉峯碧
- 阮郎歸
- 烏夜啼
- 賀聖朝
- 喜遷鶯
- 珠簾卷
- 畫堂春
- 喜長新
- 金盞子令
- 謫仙怨
- 三字令
- 攤破浣溪沙
- 憶餘杭
- 撼庭秋
- 洞天春
- 人月圓
- 慶春時
- 海棠春
- 眼兒媚
- 雙鸂鶒
- 伊州三臺
- 雙頭蓮令
- 梅弄影
- 桃源憶故人
- 朝中措
- 武陵春
- 河瀆神
- 雙韻子
- 歸去來
- 醉鄉春
- 極相思
- 柳梢青
- 荷葉杯
- 滿宮花
- 少年遊
- 滴滴金
- 憶漢月
- 西江月
- 燭影搖紅
- 梁州令
- 鹽角兒
- 怨三三
- 四犯令
- 桂華明
- 促拍採桑子
- 折丹桂
- 城頭月
- 花前飲
- 破字令
- 導引
- 惜分飛
- 思越人
- 探春令
- 越江吟
- 燕歸梁
- 秋夜雨
- 伊州令
- 木笪
- 醉紅妝
- 思遠人
- 望江東
- 傾杯令
- 入塞
- 醉花陰
- 浪淘沙
- 金錯刀
- 賣花聲
- 天下樂
- 江月晃重山
- 安陽好
- 擷芳詞
- 鬢邊華
- 鸚鵡曲
- 南鄉一剪梅
- 一七令
- 河傳
- 木蘭花
- 金蓮繞鳳樓
- 夜行船
- 鷓鴣天
- 虞美人
- 玉樓春
- 瑞鷓鴣
- 市橋柳
- 翻香令
- 遍地錦
- 清江曲
- 樓上曲
- 鵲橋仙
- 南鄉子
- 家山好
- 夜遊宮
- 一斛珠
- 臨江仙
- 踏莎行
- 倚西樓
- 掃地舞
- 小重山
- 蝶戀花
- 壽山曲
- 荷華媚
- 黃金縷
- 一剪梅
- 尋梅
- 錦帳春
- 釵頭鳳
- 南樓令
- 後庭宴
- 定風波
- 漁家傲
- 破陣子
- 蘇幕遮
- 金蕉葉
- 明月逐人來
- 甘州遍
- 別怨
- 憐薄命
- 麥秀兩歧
- 酷相思
- 解佩令
- 謝池春
- 玉梅令
- 行香子
- 感皇恩
- 青玉案
- 鈿帶長中腔
- 三奠子
- 看花回
- 拾翠羽
- 連理枝
- 江城子
- 小鎮西犯
- 三登樂
- 卓牌子近
- 檐前鐵
- 千秋歲
- 粉蝶兒
- 師師令
- 郭郎兒近拍
- 隔浦蓮近拍
- 百媚娘
- 風入松
- 傳言玉女
- 越溪春
- 下水船
- 撲蝴蝶
- 荔枝香
- 婆羅門引
- 韻令
- 春聲碎
- 御街行
- 離亭宴
- 側犯
- 祝英臺近
- 陽關引
- 一叢花
- 安公子
- 金人捧露盤
- 拂霓裳
- 柳腰輕
- 南州春色
- 驀山溪
- 洞仙歌
- 秋夜月
- 踏青遊
- 華胥引
- 江城梅花引
- 勸金船
- 醉思仙
- 惜紅衣
- 石湖仙
- 魚遊春水
- 醉翁操
- 塞翁吟
- 法曲獻仙音
- 露華
- 薄媚摘遍
- 東風齊着力
- 滿江紅
- 四犯剪梅花
- 淒涼犯
- 高平探芳新
- 六幺令
- 芙蓉月
- 玉漏遲
- 水調歌頭
- 滿庭芳
- 掃地遊
- 白雪
- 二色蓮
- 雙瑞蓮
- 徵招
- 鳳凰臺上憶吹簫
- 驟雨打新荷
- 黃鶯兒
- 熙州慢
- 天香
- 漢宮春
- 劍器近
- 早梅香
- 八聲甘州
- 醉蓬萊
- 夜合花
- 夏初臨
- 長亭怨慢
- 暗香
- 被花惱
- 松梢月
- 夢芙蓉
- 玉京謠
- 綠蓋舞風輕
- 採明珠
- 聲聲慢
- 燕春臺
- 黃河清慢
- 並蒂芙蓉
- 揚州慢
- 雙雙燕
- 舞楊花
- 萬年歡
- 陌上花
- 宴山亭
- 三部樂
- 夢揚州
- 瑣窗寒
- 月下笛
- 丁香結
- 聒龍謠
- 十月桃
- 催雪
- 蜀溪春
- 念奴嬌
- 解語花
- 垂楊
- 八音諧
- 大椿
- 采綠吟
- 惜寒梅
- 高陽臺
- 渡江雲
- 東風第一枝
- 剪牡丹
- 喜朝天
- 玉燭新
- 翠樓吟
- 湘月
- 霓裳中序第一
- 疏簾淡月
- 花髮狀元紅慢
- 水龍吟
- 臺城路
- 宴清都
- 曲遊春
- 湘春夜月
- 戀芳春慢
- 石州慢
- 瑞鶴仙
- 雨霖鈴
- 還京樂
- 探春慢
- 昇平樂
- 眉嫵
- 二郎神
- 傾杯樂
- 永遇樂
- 惜餘歡
- 拜星月慢
- 綺羅香
- 南浦
- 宴瓊林
- 霜花腴
- 澡蘭香
- 向湖邊
- 送我入門來
- 繞池遊慢
- 曲玉管
- 西河
- 秋霽
- 暗香疏影
- 清風八詠樓
- 望遠行
- 泛清波摘遍
- 解連環
- 夜飛鵲
- 望海潮
- 角招
- 泛清苕
- 折紅梅
- 一萼紅
- 無愁可解
- 杜韋娘
- 過秦樓
- 風流子
- 疏影
- 高山流水
- 鬥嬋娟
- 惜餘春慢
- 期夜月
- 沁園春
- 紫萸香慢
- 摸魚兒
- 賀新郎
- 吊嚴陵
- 金明池
- 畫屏秋色
- 白苧
- 春雪間早梅
- 蘭陵王
- 破陣樂
- 大酺
- 多麗
- 六醜
- 六州歌頭
- 夜半樂
- 穆護砂
- 三臺
- 哨遍
- 鶯啼序